2026年01月08日
——品蔡少軍畫作
東坡詞意
紫云圖
玉蘭幽禽
歲朝清供
四君子扇面
金農(nóng)詩意
一樹繁華
馮劍星
與蔡少軍兄相交，我向來以“君子欺之以方”，以不成熟的通透與機(jī)靈，同他作些思想上的切磋，于他而言，約莫是一種精神上的降維打擊，但總能抓住他的點(diǎn)。這般交往下來，愈覺其人如空谷芝蘭，渾身透著一股嶙峋的文人之風(fēng)。他不摻和俗世的熱鬧，也不盲從旁人的路子，常一個(gè)人守著斗室，案頭硯臺(tái)墨香悠悠，窗外李樹熱熱鬧鬧，他只管對著古賢的筆墨琢磨，任外頭再喧囂，自個(gè)兒守著一方清亮天地。說的世俗的事情多了，他偶然來句禪機(jī)——“石頭路滑”。
少軍兄的小寫意，根子扎得深，深植在傳統(tǒng)的土壤上。他潛心師法王雪濤的靈動(dòng)鮮活，取其賦色雅致、造型傳神之妙；更以宋人花鳥為宗，沉心臨習(xí)那份格物致知的精微——一筆勾勒花葉的脈絡(luò)，藏著宋畫的挺括骨力；幾點(diǎn)暈染禽鳥的羽翅，帶著宋人的雅致情致，絕非淺嘗輒止的皮毛模仿，而是直抵宋人花鳥“于細(xì)微處見天地”的精神內(nèi)核。他的畫里，處處見雅逸之風(fēng)，不施濃墨重彩，卻于淡墨輕痕間見神韻；不刻意追求構(gòu)圖奇崛，卻在留白疏密里藏乾坤，一筆一畫，都把古典傳統(tǒng)花鳥的內(nèi)在雅韻鋪展得淋漓盡致。那雅韻，不是故作清高的姿態(tài)，而是從筆墨里長出來的文化底氣，是觀照草木禽鳥時(shí)的那份文人式的細(xì)膩與深情。
他的畫，更像他的人，看著絢爛，骨子里卻藏著一份清寒，那是君子之風(fēng)的底色。一幅玉蘭圖，花瓣開得熱熱鬧鬧，艷光灼灼，可枝葉間偏透著一股拒人千里的冷意，那是不與世俗同流合污的堅(jiān)守；一紙寒梅圖，疏疏朗朗的枝丫上點(diǎn)著幾點(diǎn)艷色，明麗動(dòng)人，那留白處卻漫著滿紙的孤絕與靜穆，那是不趨炎附勢的傲骨。那些濃淡相宜的墨色，那些錯(cuò)落有致的花枝，看著是尋常的草木風(fēng)光，細(xì)品下來，卻是文人的心性、雅逸的韻致、君子的風(fēng)骨，三者渾然一體。
那冷，是君子守拙的清醒；那熱，是文人藏鋒的赤誠。展卷細(xì)讀，墨痕劃過的地方，是一個(gè)畫者孤獨(dú)又熱烈的靈魂，越品越有深韻，越讀越見真淳。
